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【听涛阁】----杨磊书画鉴赏

2012-12-12 16:42| 发布者: admin| 查看: 951| 评论: 0|原作者: 听涛阁主

摘要: 杨磊,笔名听涛。斋号听涛阁,自署听涛阁主。1984年10月生。洛阳嵩县城关镇新二村人。2007年毕业于河南科技大学。自幼酷爱书画,八岁学书,常年临池不辍。其书法研习传统,深究字源。上溯钟鼎篆籀,取《毛公鼎》、《 ...

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杨磊,笔名听涛。斋号听涛阁,自署听涛阁主。198410月生。洛阳嵩县城关镇新二村人。2007年毕业于河南科技大学。自幼酷爱书画,八岁学书,常年临池不辍。其书法研习传统,深究字源。上溯钟鼎篆籀,取《毛公鼎》、《散氏盘》、《石鼓文》之苍古奇绝;中法汉唐魏晋之韵致法度,得《曹全碑》之宽博开张,取《雁塔圣教序》之灵动飞转。醉心“二王”书风,于王羲之《怀仁集圣教序》、《十七帖》、王献之《洛神赋十三行》、孙过庭《书谱》、米芾尺牍、王铎《拟山园帖》、《琅华馆帖》用功最勤。绘画钟情于大写意花鸟绘画,取法《芥子园画谱》,尤其对徐渭、八大山人、潘天寿画作钟爱有加。研习书法绘画之余,深谙书法理论,精研笔法,留心布白。有大量书法理论文章发表。其中《神笔王铎》、《隶书我见》、《字与人生》、《我观鲁直》等文章,论述观点有别于历代书论,尚属国内首见。

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1、 临黄庭坚《松风阁诗》长卷    六米长卷

书法的研习,离不开对前人书法的学习与继承。临摹成为学习书法的不二法门。各路法帖碑刻是书法学习者的良好教材。所谓:“先有规矩,方能出入规矩”。黄庭坚,字鲁直,号山谷道人。位列宋代书法四大家之一,其书法长枪大戟,用笔爽利,章法独特。此幅临作,用笔劲健果断,结构把握准确,山谷遗韵,跃然纸上。

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2、草书杜甫《春夜喜雨》立轴    三尺整张

《草诀歌》有言:“草圣最为难,龙蛇竞笔端”。草书以特有的结字符号、飞动的线条,灵动的章法成为书法艺术的重要组成部分,最易抒发作者心境,成为书法艺术皇冠上的一颗璀璨明珠。“真不通草,尤可记文;草不通真,殊非翰林。”杨磊的草书创作,力求在动中取静,险中求稳,曲中求直。融传统哲学思想于书法,形成了自己特有的书法面貌。笔力遒劲而又不失韵致,章法潇散清丽,书卷气盎然。

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3、行楷《观海听涛》横披    四尺对开

唐代书法理论家张怀瓘讲:“行书为天下第一风流者”。足见其对行书书法艺术的厚爱。东晋书法大家王羲之更是以行书见长,有“书圣”之称。此幅行书横披结字取法二王,用笔略掺魏碑笔法,方圆并用,结构稳健,中宫紧结,外围疏朗,魏晋气韵,云水风度。

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4、草书王维《山居秋暝》横幅   三尺整张

“空山新雨后,天气晚来秋;明月松见照,清泉石上流”。王维是唐代著名诗人,同时也是一位大画家。后人赞誉他的诗作:“诗中有画,画中有诗”。此幅草书作品,贴合王维的特点,在章法上布置灵巧,大胆运用“涨墨”法,使整幅作品对比强烈,个别字体的局部夸张,铿锵有力,与细致流畅的线条形成鲜明对照。墨色淋漓,飘逸洒脱。作者个人性情的抒发与诗作内容完美契合,可谓心手双畅。

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5.写意水墨兰竹条山    三尺整张

孔子讲,兰花有“王者之香”。《琴操·猗兰操》中记载:孔子自卫返鲁,隐谷之中见香兰独茂,喟然叹曰:芝兰当为王者香,今独与众草为伍。“兰之猗猗,扬扬其香”。旷谷幽兰,清雅高洁。历来为文人雅士所钟爱。此幅水墨兰竹条山,写意生动,似有徐徐清风吹过,翠竹清发,婆娑有致。兰心蕙质,虚怀有节。

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6、写意水墨芙蕖斗方    四尺斗方

芙蕖,别名莲花。理学肇基者周敦颐曾经写过《爱莲说》,咏赞莲花:出淤泥而不然,濯青涟而不妖。此幅水墨芙蕖斗方,用笔洗练,墨色层次丰富,花瓣绯红娇艳,莲叶婷婷有姿。以白入画,大量的画面留白恰如朝雾。整幅作品宛若西子浣纱。“最是那一低头的温柔, 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”。

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7、写意设色水墨松石苍鹰横幅  四尺整张

清末民国以来,花鸟画出现了重大突破,以任伯年、吴昌硕、潘天寿等一批卓越书画家为代表的“海上画派”异军突起。他们强调在“以形写神”的传统绘画基础上,更加注重笔墨情趣的表达。此幅设色水墨松石苍鹰图,继承了潘天寿大师“以书法用笔入画”的理念,强其骨力。画面构图新颖,设色自然和谐,极具表现力。充分体现了作者高超的笔墨技艺和艺术构思。形神兼备,意趣深远。

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8、写意泼墨鸬鹚立轴  三尺整张

泼墨绘画是中国传统写意绘画中的一个重要分支,因其豪放的变现形式,要求作者拥有很强的笔墨驾驭能力和审美构图意识。此幅写意泼墨鸬鹚立轴,采用泼墨技法,晕染自然,栩栩如生。构图疏朗简静,计白当黑,平湖如镜,烟水浩淼,格调高雅。

联系方式:13721690588      E-mial:yang-lei753@163.com

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