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“默片”归来,音乐至上

2013-7-10 10:50| 发布者: 蝶恋花| 查看: 454| 评论: 0

摘要: 侯镔娓 2012年的奥斯卡,影片《艺术家》的问鼎无疑是夺人眼球的,在3D风靡的视觉电影时代,向“默片”致敬的艺术回归理念得到学院派评委们的认可,这不仅仅是电影制片人的胜利,同时也给以市场为导向的艺术创作原则 ...

侯镔娓

2012年的奥斯卡,影片《艺术家》的问鼎无疑是夺人眼球的,在3D风靡的视觉电影时代,向“默片”致敬的艺术回归理念得到学院派评委们的认可,这不仅仅是电影制片人的胜利,同时也给以市场为导向的艺术创作原则的重塑。

“默片”的成功离不开戏剧情节与音乐的结合,间幕的引导给观众戏剧情节的提示,而音乐则从始至终顺应观众心理情感的变化。观众需要恰到好处的精彩,需要有波澜不惊的流畅。无疑,法国作曲家路德维克·伯斯Ludovic Bource)做到了,奥斯卡最佳原创音乐奖实至名归。

整部影片共24段配乐,贯彻电影的始终,依据故事情节的发展,音乐的风格、节奏和衔接都处理的恰到好处。评判电影配乐成功与否的标准,前提应是看其是否尊重了电影情节和人物性格,之后再看音乐艺术自身的独到精彩之处。路德维克·伯斯用音乐让《艺术家》这部无声电影鲜活起来。

华尔兹、爵士、蓝调各尽其用。作曲家是法国人,对美国范儿的音乐能够运用娴熟,想必是经过一番苦心的。一段优美而充满思绪的华尔兹,将男女主人公各怀心事而频频NG的场面烘托的贴切。作曲家自己在采访曾说:“尽量将音乐做到像科尔·波特一样完美”。是的,科尔·波特曾创造了美国百老汇的奇迹,他的配乐独一无二,栩栩如生。这样的目标作曲家并不像跨越,但对于如何抓住观众的心,从音乐中便可听得出作曲家极力地向心中的目标靠近。

交响、合奏、独奏各司其职。提到男主人公,你是否想到了带有爵士风味的钢琴独奏?如大珠小珠落玉盘一般的钢琴琶音形象、滑稽,加上打击乐的开场,男主人公轻松、欢快的亮相便跃然眼前。用弦乐来映衬女主人公的窈窕的身姿和大胆的个性再合适不过了。

音乐衔接恰到好处。根据电影情节的发展,对音乐进行添加或削减是必要的,对此,作曲家和导演需要进行不断的沟通并做极其精细的编排。踢踏舞的第一个动作,与爵士乐第一拍的契合必须分秒不差,再加上前后音乐与电影情节的处理,难度可想而知。默片的配乐并不像如今的电影配乐一般,可以再一段情节上加以合适的音乐就好,那样会让音乐孤立无援,它们必须如人饮水而又团结一致。

音乐是电影中不可或缺的一部分,在这样一部回归默片传统的怀旧电影中则显得尤为重要,音乐的象征意义体现的淋漓尽致。此次法国电影《艺术家》的完胜一定程度上也是沾了怀旧和音乐的光,剧情其实并没有什么想象中的那么牵动人心,符合好莱坞电影的套路和观众众望所归的期待心理,结局圆满而充满预示,有声电影的到来不可阻挡。

学院派的评委们是有底线的,在尊重市场规律的前提下,他们对影片《艺术家》的评判表明了自己的态度——最佳剧本奖并没有附会给此片。凭心而论,故事情节的老套和拖沓在同《淘金记》等优秀默片相比,只能算是三流剧本,全然没有卓别林时代的进步意义和喜剧性格。但我们看看那一流的制作班底和讨巧的创意,就知道导演的用心良苦了。男主角扮演者让·杜雅尔丹是法国最受欢迎男演员之一,外形俊朗绅士,他主演的OS S117之里约谍影》曾一度复活了处于低谷的法国电影工业。女主角贝热尼丝·贝乔和导演迈克尔·哈扎纳维希乌斯的夫妻关系也给了电影宣传足够的噱头。最重要的是,这样一部回归美国电影经典的黑白电影充分迎合了这帮美国评委们的口味,个人主义至上,圆满的结局都极力靠向好莱坞风格。所以,《艺术家》的成功势在必行。

电影的原声,很像电影在另一种状态下的回放,听到哪里就不自觉地回想起演员们的表情、动作和感情。我想这就是电影配乐的成功之处,不在于音乐形态的复杂和完美,而在于与电影的共存和交融。

 


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